文艺评论丨“下里巴人”的音综，算不算好节目

发布时间：2026-04-17 07:47:20  浏览量：5

潮新闻客户端 阮贞妮

80后、90后常说，他们年轻时，在音乐综艺节目里“吃了很多细糠”。那么最近很火的《魔力歌先生》，算当下的音综“细糠”吗？坦白说，作为音乐系学子，最初我和身边的朋友们也是被“魔力”二字劝退，一度戴着“翻唱土歌博流量”的有色眼镜看待它。

最初看了几期，疑问也随之而来。节目试图打破综艺中居高临下地“教人应该听什么”的常规套路，让观众在自主聆听中形成个人音乐喜好的判断。显然，这种初衷是值得肯定的，但在具体的执行当中，似乎仍然存在不完美。

让我感受最深的是评委的评判标准：一旦高音飙起便集体爆灯，无论前面的表演如何粗糙，只要副歌能调动气氛，就能顺利晋级。十一位评委尺度和标准不一，有人重技巧，有人追“上头”，于是便有了一个绕不开的问题：一档愿意为“18线遗珠”音乐人提供舞台的节目，却交不出一套稳定的音乐价值评判体系，能达到几分最初设想的效果呢？若标准飘忽，初心又如何抵达？

但观看了完整的节目后，就音乐性而言，我确实对此又有了新的改观。节目中选手大多具备扎实的唱功，而且一些选手把自己特有的音色质地与别具一格的演绎方式结合，切切实实地吸引了我。

最重要的一点是，随着越来越多的该音综各类切片在短视频平台迅速蔓延，《扛过枪放过羊》《大貔貅》等热歌的高频传播，我也被大数据“投喂”了许多。这些切片让这档节目在收获“洗脑”“上头”的标签之外，也背负了“审美降级”的争议。

这背后折射的，其实是音综领域一个隐形的争论——“阳春白雪”与“下里巴人”的二元对立反复上演。类似的情形也曾出现在近年《天赐的声音》等节目中。“下里巴人”的音综，算不算一档好节目？

节目中评委张宇曾抛出一个观点：舞台好不好，标准取决于观众愿不愿意买票去看。过去，我们习惯用专业评审、学院体系来定义“好”，但如今，“好”的衡量权正在回归大众。例如，一首不被专业人士看好的歌曲在短视频平台被数百万用户使用，这背后不是所谓的“审美降级”，而是审美权力的转移。市场不会说谎：观众愿意买单，说明作品在某个维度上精准地满足了真实的艺术消费与情感需求。所以，对于这档节目迎合“下沉市场”、造成“审美降级”的批判，我并不认同。

因为尽管仍然存在各种各样的BUG，但它起码做对了一件事：跳出了“傲慢与偏见”，打破了雅俗对立的藩篱，让被“鄙视链”挡在门外的音乐人、音乐作品有了被看见的机会。显然，从这个意义上说，《魔力歌先生》是一档有价值的音综。