偷鸡不成蚀把米！以为能“毁掉”李荣浩，没想到自己先被扒底朝天

发布时间：2026-03-30 06:00:00  浏览量：5

3月29日，一场乐坛版权风波突然跑偏，原本是李荣浩维权自家作品被侵权，却被一位资深作词人半路截胡，硬生生搅成了闹剧。

吴向飞突然跳出来发文，指责李荣浩未经授权演唱自己作词的《路一直都在》，要求对方公开道歉，试图借着李荣浩的维权热搜，把自己打造成版权斗士。

可他没料到，这场精心策划的碰瓷，非但没帮自己博到同情、转移矛盾，反而让过往多年的争议和操作被网友逐一扒出，彻底暴露了真实面目。

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这场风波的起点，源于新生代歌手单依纯的一场商业演唱会，核心矛盾直指音乐版权最基础的授权问题。

作为选秀出道的实力歌手，单依纯凭借细腻的嗓音和共情能力，出道后一路顺风顺水，拿下不少优质资源，在00后歌手中稳居前列。

可在事业上升期，她却在版权问题上栽了大跟头，早在此前的音乐综艺舞台上，她就曾改编李荣浩的代表作《李白》，彼时改动风格引发不小争议，原唱李荣浩并未过多计较。

3月28日，单依纯在深圳举办个人商业演唱会，这场演唱会面向公众售票，属于明确的盈利性演出，按照乐坛规则和法律规定，翻唱他人作品必须提前获得版权方授权。

单依纯团队此前确实向李荣浩方及音著协申请过《李白》的演唱授权，可李荣浩方面明确予以婉拒，没有给出任何通融余地，直接叫停了这首歌曲的演唱计划。

被明确拒绝授权后，单依纯团队非但没有更换演唱曲目，反而在演唱会现场照常演唱了改编版《李白》，全程没有规避，明目张胆完成了整场表演。

这一行为彻底突破了音乐行业的版权底线，商业演出未经授权翻唱原创作品，属于侵权行为，并非一句不知情或是团队失误就能搪塞过去。

单依纯此前还曾有过因未拿到歌曲版权，在舞台上临时落泪的经历，对比此次明知不可为而为之的操作，前后反差格外刺眼，也让大众看清了她对版权规则的漠视。

这场侵权行为，不仅是对原创作者心血的不尊重，更是无视行业规范的表现，也直接点燃了后续一连串的舆论风波，把李荣浩推到了维权前台，更给了旁人借机碰瓷的机会。

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得知自己的作品被单依纯在商业演唱会擅自翻唱后，一向对后辈多有包容的李荣浩，终于不再隐忍，选择公开发文强硬维权。

3月29日，李荣浩接连发布长文，清晰罗列单依纯侵权的核心事实，态度坚决，没有丝毫拖泥带水，也没有给对方留公关缓冲的余地。

他在文中明确指出，综艺舞台的改编自己可以不计较，但商业售票性质的演唱会，未经授权演唱就是侵权，这是版权领域不可触碰的底线。

李荣浩还直接回应了此前的改编争议，否认所谓的创新改编，直言作品核心旋律与框架并未改变，单纯的形式改动不能成为侵权的借口。

他更是直言，自己此前的沉默是对后辈的包容，可这份包容不该被当成纵容，更不会再对这种无视规则的行为妥协，要求对方正视侵权事实。

长文发布后，瞬间登顶各大社交平台热搜，全网舆论几乎一边倒支持李荣浩，网友纷纷表示，版权面前不分资历，商业侵权理应追责，原创作者的权益必须得到保障。

面对李荣浩的维权，单依纯的回应显得十分敷衍，只是简单表示会和团队核实情况，草草道歉了事，始终没有直面侵权核心，这份缺乏诚意的态度，进一步引发了大众不满。

李荣浩随后再次发文，晒出音著协的核实记录，明确表示没有任何授权记录，彻底坐实单依纯侵权事实，态度依旧强硬，不肯轻易妥协。

作为兼具创作与演唱实力的音乐人，李荣浩深知原创作品的创作不易，他的维权并非针对后辈个人，而是为整个乐坛的原创版权发声，守住行业最基本的规则底线。

这场正当维权，不仅获得了业内人士的支持，也让更多普通网友重视起音乐版权问题。

但就在舆论聚焦侵权与维权本身时，一位资深作词人的突然介入，让整件事彻底变了味。

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吴向飞这个名字，放在十几年前的华语乐坛，确实有过几分分量。

他是内地少有的能打入港台乐坛的填词人，早年写下《开往春天的地铁》，陪着羽泉的歌声火遍大江南北，拿下过乐坛最佳填词人奖项。

后来他为陈奕迅创作的《路一直都在》，更是成为传唱度极高的经典曲目。

靠着这首歌，他一度跻身一线作词人行列，还成为百代版权公司签约的首位内地填词人，在词曲创作领域，确实有过拿得出手的成绩。

可这份早年积累的口碑，并没有让他守住创作人的初心，反而随着乐坛版权环境的变化，慢慢走上了极端维权、甚至借维权炒作的路子。

早在2021年，吴向飞就开始频繁陷入版权纠纷，矛头直指环球音乐，声称对方非法侵占自己作品的版权，长期截留版税，不给自己分账。

这番说辞当时确实博得了不少网友的同情，大家都觉得创作者被资本压榨，太不容易。

随后几年，吴向飞开启了批量诉讼模式，先后起诉环球音乐、咪咕、网易云、苹果等多家公司，而且一审大多胜诉，拿到了赔偿和公开道歉。

那段时间，他在网友心中的形象，是敢于和资本对抗的维权斗士，是为词曲作者争取权益的先行者，不少人都支持他的正当维权行为。

可慢慢的，大家发现他的维权变了味，不再是单纯维护自身权益，反而越来越依赖舆论造势，频繁在社交平台喊话、制造话题，把维权变成了博流量的工具。

眼看李荣浩维权热度居高不下，吴向飞精准抓住这个时机，在李荣浩维权发文后不久，立刻跟进发文，直接点名李荣浩。

他照搬李荣浩的维权逻辑，称李荣浩曾公开演唱《路一直都在》，既没有获得自己授权，也没有支付版权费用，质问李荣浩是不是也该道歉。

他以为李荣浩会像对待后辈一样隐忍，或者碍于舆论息事宁人，可他低估了李荣浩的态度，更没想到网友会扒出背后的全部真相。

李荣浩看到指控后，不到一个小时就火速回应，态度强硬且逻辑清晰，直接提出质问，要求吴向飞明确说出演唱的年份、具体场次、演出性质。

李荣浩更是直接否认，自己从未在个人演唱会、商业音乐节或晚会上演唱过这首歌曲，承诺只要侵权属实，愿意承担一切法律责任，公开道歉赔偿。

回应一出，网友立刻开始深挖所谓的侵权事件，很快就扒出了关键细节，彻底戳穿了吴向飞的碰瓷套路。

所谓的李荣浩侵权演唱，应该发生在2013年陈坤举办的“行走的力量”公益音乐会上，这场音乐会全程不售票、无任何商业盈利，属于纯公益性质的演出。

按照我国著作权法的相关规定，免费的公益表演，原本就属于授权豁免范畴，不需要单独向词作者申请授权，更不存在侵权一说。

而且当时《路一直都在》的版权全权由环球音乐代理，吴向飞还没有通过诉讼收回版权，即便需要授权，也该由主办方对接环球音乐，和李荣浩个人毫无关系。

面对实锤证据，吴向飞的回应显得格外苍白，他没有正面回答李荣浩的质问，只是反复提及自己和环球音乐的纠纷，全程拿不出任何李荣浩商业侵权的证据。

他原本想借着李荣浩的热度，解决自己和版权公司的矛盾，顺便提升自己的关注度，最后却偷鸡不成蚀把米，把自己的所有底细都暴露在公众面前。

乐坛版权维权本是正当之事，创作者维护自身权益理应得到支持，可一旦维权变了味，掺杂了炒作、碰瓷的私心，终究会被公众看穿，落得翻车的下场。

公众的眼睛是雪亮的。

音乐创作不易，版权底线不容践踏，正当维权值得支持，但借维权炒作牟利，终究会被公众看穿。

本文部分参考资料：钱江晚报、新民晚报、青瞳视角等