近80岁的他,在许昌戏剧界颇负盛名
更新时间:2024-11-10 18:03 浏览量:7
【老贾喷空儿第283喷·我是怎样混成戏剧家的(4)】
近80岁的他,在许昌戏剧界颇负盛名 ‖老家许昌
文‖贾凤翔 图‖网络
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《石头梦》赴京参加了首届中国艺术节,各大媒体报道,《红旗》1988年第8期发表李庆成、王文章评论文章《意蕴丰富的》。
《石头梦》进京事,写《七律》如下:
总角欢摇化戏鸢,
年逾不惑越危巅。
璩环璀璨浓烟射,
桑叶葳蕤密雾穿。
锤炼句辞翎碎地,
切磋音导喙朝天。
石头生梦红旗舞,
展翼添棉又灌铅。
后来,我到群艺馆编《许昌文化》报,再后来又回到学校。1991年,我写毛爱莲老师生平事迹的文章发表在《名人传记》上。1999年,著名书画家陈天然为家乡捐款打井,毛老师去义演,我为她写了唱词。
“专业作者”这个标签是一条鞭子,抽着上攀,抽着快跑。
在创作组焚膏继晷,我的戏剧之塔主体完工。
下图:著名剧作家陈涌泉赠送给本文作者的剧作。
D 登岸劲舞
船到码头车到站,我退休了。有人问我是否感到失落,我说:“创作时间多了,更充实了。”
我参加了许昌市城市代言人苏金昌创建的爱心艺术团,给老人送温暖,进行公益演出。
在老干部大学教文学课,我把戏曲表演融进相关内容中,使学员得到直观形象的效果。
除与许昌戏剧界人士合作,还与许昌之外戏剧界名家交往,如著名剧作家陈涌泉、表演艺术家何全志、戏剧音乐家赵抱衡、戏剧理论家马紫晨等,从他们那里汲取营养。
炎心也退休了。物以类聚,人以群分。我们走到一起,重操旧业。
我们合作了几个戏:《掉印》2015年获第六届黄河戏剧节银奖,并于2019年晋京演出;《招风树》于2019年晋京演出,并参加中国·博兴非遗展演;《给你一个家》入选2018年国家艺术基金项目;改编的《少年甘罗》2020年获第九届黄河戏剧节金奖。
这几个戏各有特点,各有难处,每写一个都是一次挑战。
《掉印》的主要矛盾线在王子龙和韩翠萍之间展开。
王子龙要试探韩翠萍是否拾了印,韩翠萍要试探王子龙是不是本人。这是一组差异性矛盾。以对抗性、观念性矛盾为主要矛盾的大戏较多,而以差异性矛盾为主要矛盾的是罕见的。这就需要有层次地展开矛盾,试探的方式不能雷同。创造性就体现在这里。
《招风树》本是大戏《乾隆私访》中的一场,原本的主人公是乾隆,王玉姐只在戏的后部分出现。现在要以王玉姐为主人公,把这场戏扩展成一个大戏。写这样的戏比写一个新戏难度还大。因为整部作品必须受这一场戏的制约,等于戴着镣铐跳舞,舞姿又要优美,让观众爱看。况且以一个十三岁村姑为主人公的大戏,戏剧舞台上没有先例。直到演出之后得到观众认可,悬着的心才回归原处。
《给你一个家》是根据禹州市道德模范黄小朋的事迹写成的。她新婚三个月,丈夫出车祸高位截瘫,她不离不弃,撑起这个家。
事迹很感人,看书面材料写成曲艺、诗歌、演讲稿都行,但写戏却有困难。驱车百里找到黄小朋,让她和爱人马永红细谈经历。我们捕捉到一件事:黄小朋用轮椅推着爱人到县城散心,几个小青年看到一个美女带着瘫痪丈夫,感到很奇异,就起哄。这让马永红心里激起波澜,感到自己对不起妻子。我们就以此发挥,让马永红提出与妻子离婚,而黄小朋坚决不同意,这样就可以写成戏了。写戏就是要发现不一致、扩展不一致、创造不一致。一致了就只能写成表演唱。
《少年甘罗》的原作者冯振庭曾任鄢陵县豫剧团团长,是剧团台柱子,舞台经验相当丰富。他写戏从演出考虑,这是很大的优点。我们加工时着重考虑的问题:
一是主题的升华。素材里甘罗的行动是从秦国利益出发,这样显得狭隘。文艺作品要考虑社会效益,甘罗的行动目的要为天下,为百姓,这就要进行改造。
二是从全剧结构考虑,要设置情感高潮。我们设计了甘罗在赴赵国途中得到祖父去世消息的情节,让他在继续前进还是回国吊唁的选择上碰到难题,有了踌躇,于此设计了核心唱段。三是把唱词加工得更有文采。
市级的选两个说一说。《焦裕禄在彭店》(鄢陵县豫剧团演出)、《葛天赤子霍树中》(长葛市豫剧团演出)是获得许昌市五个一工程奖的剧目,是两个真人真事戏。
我们看过很多真人真事戏,感到普遍存在结构问题。因为一个人的事迹不可能是一个完整的故事,受此局限,写戏时除了主人公不变,每场的人物、事件都变,形成冰糖葫芦式结构,影响了艺术性、观赏性。我们想办法解决这方面的问题:把矛盾对立面几个人集中写成一个人,用主要矛盾对立面贯穿全剧;在事件之间建立因果关系。
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【作者简介】贾凤翔,许昌市老干部大学文学教师。系中国戏剧家协会会员、中国散文家协会会员、中国硬笔书法家协会会员、河南省作家协会会员、河南省曲艺家协会会员。在小说、散文、戏剧、影视、曲艺、诗歌、文艺评论、历史研究、书法、音乐、摄影、演讲、表演诸领域均曾在国家级、省级发表作品或获奖。
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