十年最佳《焚城》？欠点火候

更新时间：2024-11-04 20:19  浏览量：10

文｜经纬

一部消防题材的救火片拍成了核泄漏的灾难片。

一部核泄漏的灾难片拍成了香港官场的博弈片。

这是《消防员》改名为《焚城》的升级与格局，也是被众多媒体和影迷称之为“港片十年最佳”的某种底气。

豆瓣评分7.6，票房9000万。在电影市场已经严重下行的当下，《焚城》所能取得的成绩已然不易。

但《焚城》是否真能代表港片“十年最佳”？或许还有待商榷。

一种理想主义：

立场鲜明的官场对垒，而非政治博弈

最为大家所津津乐道的是本片的官场对垒部分。

刘德华（饰 范伟立）所代表的反思的、民众的一方，和莫文蔚（饰 Cecilia）所代表的保守的、官场的一方，在危机发生、处理、解决等一系列事件上的决策和立场，彰显着《焚城》所能触及的题材尺度与戏剧张力。

危机一发生，范伟立即刻赶往火灾现场，在前线了解最新情况，而Cecilia等高官还在空调房里讨论范伟立究竟是好手还是麻烦。

当范伟立判断还有更严重的辐射物，要求用水开道寻找辐射源时，Cecilia却表示，如果用水的决策导致辐射扩散，是需要担责的，而下雨是天灾，即便扩散，官员们也能免责。

当危机进一步升级，范伟立建议立即疏散民众，而Cecilia却选择封锁消息，以她为首的一众官员更是在暗地里偷偷通知自己的家人撤离。

官位重要还是人命重要？市民没有知情权，官员家属才有知情权？范伟立与Cecilia在前期的一系列对抗式表现，呈现了一个站在人民、人道立场上的光辉人物，和一个站在官场、自私立场上的批判对象。

观影的爽感便由此而来。继《寒战》系列将香港官场权力斗争想象式地搬上银幕之后，《焚城》再次着墨于此，是尺度，也是很有效的戏剧手法。

实际上，《焚城》对官场的呈现还是过于简单潦草了些，电影仅有范伟立和Cecilia两个人物的对垒，其余人物皆沦为背景。且“民众的嘴替”范伟立基本占据压倒性优势，一顿金句狂输出，Cecilia一次次败下阵来。

这不是你来我往的权力博弈，而是立场鲜明的官场讽刺。范伟立实则代表着一种理想主义。

一种英雄主义：

过于煽情的英勇搏命，而非真实人性

电影中最让人动情的片段，是灾难来临时民众疏散的场景。

超市被抢购一空，一个啥都没抢到的大叔，上一秒欲哭无泪，下一秒，旁边的大妈将自己抢到的食物分给了他。这是极端场景下人性的光辉。

众人奔逃，救护车无法通行。一人呼吁，众人齐力将抛锚卡车推至一边，疏通道路，让生命先行。这是善良与人性的感召。

医院、地铁、避难中心的拥挤与恐慌，网络跟帖的谩骂与猜疑，旅游大巴满载口罩人群，这是还原现实的真实与震撼。

灾难类型之下，《焚城》的细节处理非常到位。

败笔在于消防员故事线的几处不顾逻辑的煽情。尤其是结尾处，三个消防员有时间吵架，没时间撤离，强行牺牲以催泪。

营救一个必死之人还是顾及几百万性命？前一分钟，还在营造读数爆表的辐射危害，差点就全城被焚；后一分钟，已经到了最后关头，大家还在拿命去营救处在辐射中心地带的被困者？诚然，这是想表达不抛弃不放弃任何一个队友，但显然电影的节奏和逻辑并没有书写极端情境下复杂人性的野心。

消防员群像的塑造也是过于单一的英雄主义。无论是电影立项之初的片名《消防员》，还是片尾感谢香港消防部门的支持等，都可以看出，这部《焚城》正是为了宣传消防而创作的，消防员全员充满了人性光辉和英雄使命。

为了刻画得更为立体，电影塑造了一对情侣，一对夫妻，一位即将退休的消防员人员，和一名刚入职的新人。他们有对爱人的承诺，有站好最后一班岗的责任，有对兄弟的执着。但就是没有真实人性的怯懦、恐惧和犹豫。所以，当范伟立说需要8名敢死队成员时，他们一个个地争先报名，不怕牺牲，无所畏惧。

灾难片，拍极端情境下的人性光辉，这没错，但没有人性弱点的英雄主义，很难让如今的观众有太强的代入感。

一种现实命运：

生不逢时的《焚城》，港片出圈越来越难

当理想主义、英雄主义面对现实之时，总免不了是要碰壁的。

正如电影中，范伟立最初做官时，会为了经济发展的“大局”，不顾环境保护的“小节”，而间接导致包括妻子在内的数名消防人员牺牲。“背锅”十年是他的现实命运，结尾为了揭露奸商而违反保密协议蹲监狱的遭遇更是。

电影之外，投资人江志强的“市场英雄主义”同样遭遇到不如预期的现实命运。

他曾表示“希望每个周末都是春节档”。《焚城》选择在11月的冷档期上映，原本是想打破只有特定几个大档期（春节档、五一档、暑期档、国庆档）才有好电影好票房的现状，但他以身入局，却冷遇收场：《焚城》上映4天，票房仅9000万，预测总票房上限为2亿。

这是疫情过后，电影市场整体下行的现实命运。今年几个大档期也都失了灵，除少数几部影片实现盈利之外，多数头部影片票房表现严重不如预期，如暑期档的《解密》《异人之下》《逆行人生》，国庆档的《749局》《危机航线》《出入平安》等。更遑论冷档期的周末档。

这也是灾难电影的现实命运。从17亿的《烈火英雄》到4.8亿的《紧急救援》，从4000万的《惊天救援》到2000万的《出入平安》，尽管影片自身的内容问题占据很大原因，但国产灾难片市场逐年萎缩的事实也不容忽视。

这更是港片的现实命运。自《湄公河行动》《红海行动》等港陆合拍新主流电影创造了一个又一个辉煌之后，尽管每年还有像《拆弹专家2》《怒火·重案》《神探大战》《九龙城寨》等几部屈指可数的港片，在市场上赢得些许关注，但无论是纯港片还是合拍片，均在内地市场逐年失色。这其中涉及到港片的投资问题，创作同质化、套路明显，演员青黄不接等多种原因。

或许，对于行业大趋势而言，某一个电影人、某一部影片都无法改变什么，但正如范伟立那样，即便要坐监还是决定揭露奸商，这就是一个理想主义者的坚持与执着。作为影视从业者，面对电影行业这样惨淡的现实，也总要充满理想主义的希望。