在中国举办电音活动的盈利率只有23.3%！

发布时间：2026-04-14 22:29:40 浏览量：4

电音足够大众吗？国际版本

为什么到2026年了，还有这么多人觉得电音是“小众音乐”呢？好，你等等再去跟你的网友们、网易云音乐路人们、抖音路人、小红书路人们、视频号路人们争论。不急。现在，我们先来说说国际上的情况，以免你搬起石头砸自己的脚，疼的不是脚，而是脸。

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在国际范围内，主流的电音很早就已经可以跟流行乐平起平坐了。像大家都知道的“棉花糖”Marshmello、“艾伦走路人”Alan Walker、“大卫裤衩”David Guetta等头部顶流艺人，在全网、全平台都有超过1亿的粉丝数据，单个SNS社交网络粉丝数就已经超过5000万！

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但刚才举到的Marshmello、Alan Walker、David Guetta或者其它EDM顶流例子，不是唯独的、少数的例子。大家很熟悉的Skrillex、Martin Garrix、Alok等顶流，也都在全球范围社交网络聚合几千万粉丝。单Instagram超3000万粉丝的DJ/Producers就有不少！

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上述作为“比如”“举个例子”的DJ/Producers，不仅仅在社交媒体和音频流媒体的粉丝数方面，达到了上亿粉丝级别、几千万粉丝级别、全网超5000万粉丝，单个平台“优”甚至“远超”3000万粉丝级别，他们的音乐作品播放量也都在几十亿到几百亿之间，其热度、大众程度、受欢迎程度、普及程度是绝对可以跟流行乐的顶流平起平坐的；甚至播放量海超后者。

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在那些最头部的、上亿粉丝的三个例子（Marshmello/Alan Walker/David Guetta及更多），全网超8000万粉丝的其它例子（Skrillex/Martin Garrix/Alok/T he Chainsmokers及更多）之后，再最后举个大家已经觉得过气、中国这很多Ravers不觉得他很头部、很大牌、能够达到压轴~压台级的例子，Steve Aoki，他在全网也有优5600万订阅者。

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电音足够大众吗？国内/本土版本

不过，话又说回来了。国际上电音有多火、多么能够跟流行乐平起平坐、甚至可以轻而易举地手擒J-Pop、脚踏K-Pop、撞飞C-Pop，在中国，电音都远远没有达到这种受欢迎等级、大众等级，可以火到跟任何流行的巨星掰手腕。只是说“小众哥”“小众音乐”还是有点过分了。

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电音在中国的受众水平是怎么样的呢？这么说吧。世界上拥有几千万粉丝、上亿粉丝、粉丝数据，音乐流媒体播放量，演出Slot，六边形的方方面面人气，受欢迎程度，普及程度，一切的一切认知度都能跟流行乐巨星打个平手的那些人，放在中国，也就算是“还可以”而已。

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大部分上述“表态”的几千万追随者、上亿追随者的DJ/音乐制作人/电子乐艺术家（艺人/Artist），在中国的粉丝数据都大概是在几十万的水平，大部分在20到30万粉丝梯队，优中国本土的中小音乐人；音乐播放量大部分也是在几亿水准，难以达到几十亿、几百亿梯队。

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既然，连几千万粉丝、几亿粉丝的DJ/制作人超级巨星们，都在中国这个好多人到2026年4月14日还是不知道DJ只是一种职业类型，从来都不是一种音乐类型、音乐版本、音乐改编、音乐Remix、音乐二创、音乐后缀、音乐括弧的市场/产业下，只能算得上中国“这块”的小明星，那腰部梯队的国际DJ/制作人们呢？可想而知，更不可能在中国电音产业举大旗。

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大部分在国际上有几十万粉丝，几百万粉丝的中小明星DJ、音乐制作人们，包括电子音乐资讯旗下电子音乐资讯Events，同公司的Code Future Events自己花钱请过的Or“区区”承办过的那些案例，在中国全部平台加起来也只有几万个粉丝，甚至几千个粉丝，音乐播放量也只有几千万次的水准。

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综上可得出结论，电音在国际范围内跟“小众哥”“小众音乐”就根本不沾边，尤其是主流的电音、主流的舞曲，和在2010诞生的狭义EDM（＝非字面EDM），早早地就已经是特别大众化的音乐大世界了。

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除了一部分比较Underground的流派外，“电音大体”“舞曲大体”的整体统称是不小众的，甚至可以说是无比大众，无比受欢迎，能够完全跟流行乐打成5-5开的。只是说，在中国，这些“电音大体”“舞曲大体”还没得到真正意义上的：正确普及，所以受众量中规中矩——既不算很大众，但也称不上很小众：还需要很长时间的共同孵化，才能跟国际接轨。

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因为受众与盈利率息息相关所以在中国举办电音活动的盈利率只有23.3%！

大家要知道，音乐流派在一个国家的受众，与一种音乐的线下活动、表演能否盈利是息息相关的。这些世界著名DJ、音乐制作人们在国外、或者在国际上足够地大众，足够地受欢迎，在地球上足够撑起几千人甚至几万人的专场，所以他们的秀费必然是不低的，甚至只要足够大牌之DJ/制作人，都是能够跟流行乐相提并论的、相较量的。

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可在中国，他们的“分量”显然没有他们在国与国的边际上来得那么“大牌”，那么配得上Big Name这个词组，少则只有几十、几百、几千、几万粉丝，多则有几十万订阅者，但无论如何也到不了国际上的那个影响力，所以要想用这些大明星在中国盈利，还是有点困难的哦。

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就最近一年以来中国市场最火的Dom Dolla和他的组合成员John Summit吧，他们的表演费/秀费，早就已经达到了60万~100万美金的水准；但在中国，于EDC Korea推广之前，Dom Dolla只有1000个粉丝，是EDC Korea 2025投入了几十万人民币在中国当地市场推广Dom Dolla之后，他在中国才达到了一万多粉丝的“区区”水平，另使其无人不晓无人不知。

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在国际上，人家（Dom Dolla）单条IG点赞30万！很早很早就已经超越了大部分的超级巨星！去年单条IG点赞30多万赞的记录，是能够轻而易举地与Anyma 5-5开的，因为去年那个阶段，Anyma单条IG点赞也是30多万，国际上早就是“两大”舞曲巨星；在国内也就这样。

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根据电子音乐资讯®工作人员对30个活动样本，包括但不限于超大型电子音乐节、大型室内活动、中型室内活动和小型室内活动的取样，极为长期的市场调查（市调），在30个活动取样中，仅仅只有其中7个活动是正盈利的，也就是说，盈利率仅仅只有23.3%！

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30个活动案例当中的这7个正盈利的例子，也未必可复制，确实存在天时地利人和——比如在国际上已经彻头过气，所以秀费较低，但在中国有脍炙人口的“金曲”存在，所以成本不高、卖票却能卖爆的Eurodance/Europop双人组；比如咖位很低，非Afterlife厂牌独家唱片约/独家艺人，却确实在Afterlife发过一些作品，以便拿Afterlife头衔卖票的国际卡“乐”米；