上海之春｜廖昌永等音乐家与学生同台共唱中国之声百年求索

发布时间：2026-04-06 13:40:00  浏览量：3

4月6日，在第41届“上海之春”国际音乐节上，上海音乐学院院长、男中音歌唱家廖昌永将与青年指挥家张橹一道，携手上音独奏家室内乐团演绎中国艺术歌曲百年系列音乐会。 作为该系列音乐会的第六场，本次音乐会将以“师生同台”模式，邀请中国艺术歌曲国际声乐比赛、第十五届中国音乐金钟奖等赛事的获奖学生乌列热、张功浩、顾文梦、张曦同台献艺，集中呈现上海音乐学院近年来在中国经典艺术歌曲百年历史挖掘整理以及推广育人工作中的阶段成果。 不同于其他聚焦于某一创作时期，或集中于某一题材类型的艺术歌曲音乐会，本场中国艺术歌曲盛宴的曲目单，汇集了自20世纪20年代以来相关创作领域的19首经典之作。其词作文本既有撷取古典诗词，又有选自现代诗文，抑或源自民间歌谣，几乎涵盖了中国艺术歌曲选词的所有主流方式；曲作风格方面则显示了几代作曲家们逐步摆脱对德奥艺术歌曲风格模仿，通过将中西作曲技法与中国民族文化、语言韵律与传统旋律深度融合，寻觅出具有世界影响力的中国化路径之变迁，并带领他们全面回望中国之声的百年求索之路。

音乐会上，我们有机会先后聆听到刘雪庵根据曹雪芹《红楼梦》经典词作为蓝本创作的《红豆词》（1943年），陈田鹤根据徐志摩的现代诗文为词所作的《山中》（1934年）以及由端木蕻良作词、贺绿汀作曲的抗战歌曲《嘉陵江上》（1939年）这三首歌曲。其中《红豆词》以曲折绵长的旋律、丰富多变的和声衬托爱恋愁思。歌曲一经推出便在学生群体中受到热烈欢迎而广泛流传。著名歌唱家周小燕在欧洲留学时也曾在音乐会上演唱过此曲。《山中》描绘了诗人在沉静的庭院中想念山中恋人的一幅唯美画面。乐曲采用了三部性结构，以不同音响营造出叙述者内心的情感起伏。作品整体旋律轻盈简洁，意境空灵静谧，沉静又略带感伤。而《嘉陵江上》则以二部性结构为前后强烈情绪反差做出铺垫，作品整体以小调为基础，始终宣告着山河破碎之现实的阴霾。同时，歌曲又通过口语式的呼唤与呐喊，宣泄出流亡者与爱国者们的不甘，道出人民群众誓死保家卫国、奋起战斗的决心。 此外，音乐会上还有一首由陈瑞桢作曲、叶逸芳作词的《怀念》（1948年）也不容错过。歌曲的旋律充满东方意蕴与柔情，如泣如诉地表达了对故人的思念之情。作品诞生以来，白光、蔡琴、凤飞飞、廖昌永等不同时代、不同风格的歌唱家都曾演绎过这部作品，足见其强大的艺术可塑性与感染力。 上世纪五六十年代，丁善德在中国艺术歌曲创作领域为我们留下了瞩目的印记。他的一系列创编作品如《山上的松树青青的哩》（1950年），《可爱的一朵玫瑰花》（1950年代），《槐花几时开》（1951年），《玻璃窗》（1955年），《爱人送我向日葵》（1961年），《延安夜月》（1961年）等仍然作为中国艺术歌曲教科书上的范例留存至今。本场演出中的《可爱的一朵玫瑰花》与《槐花几时开》两部作品最为耳熟能详。 《可爱的一朵玫瑰花》改编自新疆哈萨克族民歌。作曲家保留了原有歌曲的旋律基调与活泼灵动的风味，通过节拍变化、转调以及钢琴伴奏跃动织体的精密布局，让这首民间歌谣更加适配艺术歌曲的演唱形式。另外一首《槐花几时开》，其旋律改编自四川宜宾地区的一首高腔山歌。作曲家借助钢琴声部的持续五度音程、强化力度对比再现了巴蜀地域群山绵延的地域特性，使得音响极具层次感。在乐句结构及人声与钢琴平衡维持方面，丁善德也同样精雕细琢，使得结构整体凝聚均衡。 1980年代以来，古诗词艺术歌曲的创作再一次进入新的深度探索阶段。随着中国式创作手法的日趋成熟，“新声”与“旧闻”在中华民族音乐振兴浪潮中得到了更好的交融。 如黎英海于1982年为唐代诗人张继的那首千古之诗《枫桥夜泊》所谱写的同名艺术歌曲，作曲家就吸收了戏曲吟唱的音韵特质对旋律进行了改造，加之钢琴声部对古筝等民族音色的模仿，最大限度地保留了“古意”。与此同时，钢琴声部与人声在音域、节奏、织体、力度等方面的故意剥离，以及调性的瓦解又使得作品独具“新味”。 美籍华裔作曲家周易为宋代陆游《钗头凤·红酥手》谱写的《钗头凤》紧扣陆游与唐琬的爱情悲剧，通过乐句结构扩大或缩减的方式渲染多变的愁闷，通过多处回音结构设置润饰音腔。在新颖的音响中，我们仍然可以在不少细节处看到作曲家对萧友梅、应尚能等前辈大师们的致敬。 而苏轼作词、敖昌群谱曲的《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》的旋律写作与和声递进则更显“古风音乐”风格。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘” 的悲戚与深情以一种贴近当下时代流行的审美形态沁入人心，消除了听众与苏轼之间近乎千年的时空罅隙。当然，当下中国式创作手法远不只在古诗词艺术歌曲领域开花结果。像范曾作词、孟卫东作曲的《自度曲·美酒吟》等大量作品中，极具音画通感与时代气息的各类立意与技巧“自度”也正在踊跃显现。 最后，本场音乐会还有一枚巨大彩蛋等待每位听众开启。据悉，音乐会上所有艺术歌曲的伴奏部分都已由专业作曲家们完成了重新编配。届时，上音独奏家室内乐团将以全新的立体音色取代听众们熟知的原有版本。效果究竟如何？待君亲临品鉴。 （本文作者系上海音乐学院音乐学系青年教师许首秋博士）