音乐之声｜雅俗之间：韦秀娴与香港流行音乐

发布时间：2026-03-11 13:46:00  浏览量：4

在20世纪50-60年代香港乐坛的芸芸众星中，韦秀娴是少数的“学院派”歌手，也是少数兼唱国语、粤语歌曲的歌手。如黄志华先生所言，韦秀娴“粤曲、国语时代曲、粤语电影歌、‘艺术’歌曲一炉共冶，这样的人生何其丰盛而精彩”。这是对韦秀娴音乐人生的精当概括。 不过，“一炉共冶”的背后，是歌者个人际遇与时代背景的交织。回顾韦秀娴的音乐人生，其间有三次变动，颇值得后来者探讨。一变是1950年代，她从艺术歌曲转换赛道，投入流行音乐的阵营中；二变是1960年代，她突破国语与粤语乐坛的区分，为粤语长片代唱歌曲；三变是1970年代，面对新生的粤语流行音乐，韦秀娴又重操旧业，为佳艺电视台的电视剧演唱主题曲。这三次变动，带来了韦秀娴“一炉共冶”的多元音乐成就，也是香港乐坛三次浪潮的缩影。

艺术底色：韦秀娴与香港时代曲

韦秀娴生于1932年，祖籍香山，但家族因经商而定居上海。韦秀娴的母亲是沪上鼎鼎大名的粤剧花旦李雪芳。李雪芳在上海拥趸甚多，文人雅士也为之着迷，如陈三立便极喜爱李雪芳的歌喉，作词相赠。李雪芳是有名的“金嗓子”，虽然婚后即已少有演出，但对音乐的热爱不减，坚持吊嗓子等基本功的训练，直到1950年代韦秀娴已长大成人，李雪芳仍不时在香港登台演出。幼时的韦秀娴在母亲的渲染熏陶下酷爱歌唱，做母亲的也觉察女儿拥有一副天生好嗓子，鼓励她学音乐，从而奠定了韦秀娴终生热爱音乐、热爱演出的根基。 1949年，韦秀娴与家人前往香港定居，并转入香港著名的中学校圣保罗男女校就读。同样在这一年，蜚声海内外的声乐教授赵梅伯迁居香港，在圣保罗男女校兼授音乐，并指挥校内的合唱团。热爱歌唱的韦秀娴由此与赵梅伯结缘，并拜入其门下，成为赵梅伯在港的第一位弟子。 赵梅伯早岁跟随在华的西洋音乐家求学，后又于20世纪30年代到比利时皇家音乐学院就读，称得上是中国第一代接受正规声乐训练的音乐家。归国后的赵梅伯则致力于音乐教育，培养了一批优秀的学生。

《神雕侠侣》电视剧海报 《神雕侠侣》的主唱中，关正杰在当时尚算是新人，而麦韵从1961年在夜总会献唱，1965年加盟钻石唱片，知名度并不算高。但这样的组合却意外受到欢迎。1976年9月，鉴于这首歌“已经唱到街知巷闻”，佳艺电视台便将原声带交予唱片公司，和当时一众杂七杂八的粤语流行曲合为一张唱片发售。上市不久，第一批唱片便已售罄。 如果说《神雕侠侣》是“新旧混杂”的创作班底，那么《罪人》一曲则纯系老一辈音乐艺人的创作了。在语言风格来看，这首歌和粤语时代曲并没有根本的差异；而在旋律来说，这首作品虽然采用了流行音乐所谓“AABA”的标准曲式，但总的来说小调风味浓厚。不管怎么“事后诸葛亮”地评判《罪人》，这首歌和电视剧一样没有得到市场热烈欢迎却是不争的事实，因为它并没有被灌录成唱片销售。 一江春水洗不了罪，夜夜肠断碎点点血泪往事那堪追，愿已随梦去，误人误我应恨谁萧萧风声悲歌带泪，寂寂愁自叹失足已坠抱憾太空虚，罪降临弱女，热情热爱怎力拒抱怨天你可作弄，如今觉罪孽重重强忍创伤倍添苦痛，残梅难御狂雨暴风一江春水一眶泪，夜夜肠断碎悲声悔罪往事已空虚，命蹇如落絮，是谁令我春逝去《神雕侠侣》并非全然的“新”，而《罪人》也并非全然的“旧”，将《神雕侠侣》和《罪人》放在一起比较，已能感受到粤语流行乐坛在新旧并存、杂糅、过渡之间的多样生态。但两首歌在音乐市场上受到了一热一冷的待遇，此间音乐市场的代际交替亦能得见一二。 电视剧歌曲在1970年代下半叶引发的新潮流，给当年主唱时代曲的歌手以转换赛道的新机会。今天所熟知的众多粤语歌手，如徐小凤、罗文，都是通过电视剧歌曲迎来事业上的第二春，在20世纪90年代的粤语歌坛中占有一席之地的。但粤语流行音乐的转型并不只是音乐风格上的转变，而牵涉明星生产机制、表演方式、传播媒介和市场指向等一系列的要素重构。电视剧歌曲热潮引发的歌星缺乏只是短暂的，随着新星的崛起，前辈歌手大多重新隐退江湖，真正能跨越这一场大转型的歌手其实寥寥无几。 韦秀娴为佳艺电视台演唱主题曲，是1975、1976两年间的事情。1976年后，因佳视经营出现困难，主理人何佐芝（同时也是香港商业电台的老板）退出经营，改由恒生银行创办人林炳炎之子林秀峰接手股份。经营者的转变直接体现在佳视的经营方针上，这或许是促使韦秀娴不再为佳视献唱的原因。

结语

讨论音乐史，除了研究歌曲之外，从歌星、词人、作曲家等具体的人切入，也是不错的角度。但讨论人物，并非为了臧否技艺高低，而是从人物的浮沉际遇中，解读音乐与时代的变迁。韦秀娴音乐人生的三次变动，和当年歌坛的风尚变迁与行业转型紧密相连。她早年从艺术歌曲转型流行歌曲，正是时代曲中心从上海转移到香港之时；其后幕后代唱粤语电影插曲，则对应着粤语电影市场的壮大；而1970年代的一段插曲，则反映出流行音乐新旧转换之际的诸多面相。 韦秀娴的音乐人生，为观察香港早期流行音乐发展史提供了一个颇为有趣的视角，她从艺术歌曲到国语时代曲、再到粤语歌曲的转变，就她的音乐事业而言，是一种“由雅入俗”的过程，而就流行音乐的发展史来说，她却又扮演着“变俗为雅”的角色，在当年素质不高的流行乐坛中留下词曲唱兼佳的一系列歌曲。韦秀娴所代表的一种雅俗共赏的多元性，是香港流行音乐中不可忽视的一面。