贝多芬《暴风雨》：用音乐写尽孤独与绝望

发布时间：2026-02-28 08:56:26 浏览量：2

杨照：

其叡，除了音乐之外，你最喜欢什么？

李其叡：

戏剧。

杨照：

为什么？

李其叡：

因为你知道我对研究人的性格蛮有兴趣的。人，他的性格会怎么影响他的反应，各方面，人的情绪，比方说心里有怎样的情绪，可是外在表现出来又是怎么样的。就等于有点像在研究人的行为，我就觉得那是在银幕上表现出人的各种情绪和反应。

杨照：

戏剧里面有很多跟你不一样的人。你怎么会对他们的感受，或者对他们的经验有所感应呢？

李其叡：

这是非常有趣的，就是研究，研究不一样的性格的人，然后用想象力…

杨照：

所以戏剧另外一个很关键的东西是它可以帮助我们想象。

李其叡：

对。

杨照：

离开我们拥有的这种很有限的自己的体验、自己的经历，我们去想象不一样的生活，想象不一样的情感，想象不一样的，各种不同的转折跟遭遇。

李其叡：

我觉得这个跟音乐其实有很大的相似之处。音乐也是，我们常常在演奏的时候，也是有各种不一样的情绪，然后也是有非常戏剧性的变化。我们在演奏的时候，也需要把自己放到那个情况、那个mold（模式）之中。

杨照：

德国人原来因为新教的关系，是非常节制的，然后非常内敛。可是到了十八世纪的时候，尤其是十八世纪快要到二十世纪这一段时间当中，德国产生了一个非常重要的文化运动，我想你知道叫做狂飙运动。

狂飙运动主要的领导人是歌德跟席勒，他们这群文学家、了不起的艺术家。狂飙运动最重要的一件事情，就在于解放德国人的情感。因为当时在新教的影响底下，认为人稍微表现出欢乐、悲伤或者任何的情感都是不对的。歌德他们就主张说，人本来就有这么多的情感，为什么不让这些情感能够发挥出来，能够表现出来。

也就在这个时候，莎士比亚进入到了德国，或者对德国产生了巨大的影响。因为莎士比亚的戏剧，看他三十多部戏剧里面有多少不一样的角色，这些角色他们发生多少不一样的恩怨情仇。

因此贝多芬成长的这一代，一定要读莎士比亚，也一定大量地读莎士比亚。

等于说，莎士比亚的戏剧是他们那一代重新、重头来过的一种情感的教育。在那个情感的教育过程中，他们也就同时学到了什么是戏剧、什么是戏剧性，以及如何表现戏剧性，用戏剧性的手法来探索或表现人的情感。

这个是我们了解贝多芬音乐的一个很重要的背景。贝多芬就试着要把他在年轻的时候所读到的、所学到的莎士比亚的这种戏剧，或者是戏剧当中的强烈的情感，放进到音乐里面去。

李其叡：

他是用尽了各种人的夸张的情绪，不像莫扎特是巧妙地躲进里面。

杨照：

所以音乐从贝多芬之后，多了很多可以表达情绪的语汇或者工具。

莎

士比亚的《暴风雨》是一个非常戏剧性的故事，米兰的伯爵普洛斯彼罗，他被他的弟弟安东尼奥给陷害，被放逐到这个小岛上。但是他有神功，他有法力。他知道了，他的弟弟带着他的弟弟的亲家跟其中的另外一个王子腓迪南，他们要经过这个小岛的时候，他就用他的神功，让海上有了一场暴风雨。暴风雨把这个船吹到他的小岛上，当然暴风雨过了的时候，大家都以为在暴风雨当中，这些人连船带人都沉到海底。

贝多芬的这一首奏鸣曲一开头的时候，非常奇特的一个开头，开头的一个短短的句子，很缓慢，从一个琶音开始。