《石门颂》苍茫圆劲的线条

发布时间：2026-02-17 02:09:03  浏览量：3

临习《石门颂》，最令人心驰神往的莫过于那些纵横舒展的大长线。当你提笔写“道”字的走之底，那一波三折的弧线如溪流蜿蜒；写“通”字的甬道，长竖贯通天地，气脉流畅；写“尤”字的末笔，恣意伸展，余韵悠长；写“此”字的左伸右展，收放自如；写“永”字的长撇大捺，如鲲鹏展翅……这些长线，正是《石门颂》的灵魂所在。

敢于把那些大长线“甩”出去，需要的不只是技法的纯熟，更是心性的解放。这好比手中执着的不是僵硬的毛笔，而是柔软飘逸的长长彩带。当你挥舞彩带起舞时，手臂的力量通过柔韧的绸缎传递，在空中划出优美的弧线——那种流畅、那种飘逸、那种一气呵成的畅快，正是临习《石门颂》时应该追求的状态。彩带有生命，有弹性，有呼吸，它在空中停留的每一瞬都是力的平衡，都是美的凝结。

试想，如果手中拿的是条吸水的厚毛巾，即便你再用力挥舞，甩出来的也只能是笨拙的线条，僵硬而没有生气。毛巾没有弹性，没有韧性，更没有那种内在的张力——这正是许多习书者临《石门颂》时的通病：线条拘谨，不敢放开，像是被什么束缚住了手腕，写出来的笔画拖泥带水，毫无飘逸之感。

如何才能甩出《石门颂》的神韵？

首先，用笔要“放”。这里的“放”不是草率，而是在熟练掌握笔法的基础上，敢于让笔锋在纸上“奔跑”。起笔时蓄势，行笔时发力，收笔时顺势，整个过程中腕要活，肘要松，气要通。像舞动彩带那样，让笔锋带着墨汁在纸上飞翔。

其次，线条要有“筋”。《石门颂》的长线看似飘逸，实则内含筋骨。这种筋力来源于中锋行笔的坚持，来源于提按顿挫的节奏变化，更来源于书写者内心的定力。飘逸不是浮滑，而是举重若轻的从容。

再者，结体要“活”。《石门颂》的每个字都像一位舞者，有静有动，有收有放。临习时要揣摩字势的向背、俯仰、开合，让点画之间产生呼应，让字组之间形成气脉。就像彩带舞中的每一个动作都不是孤立的，而是连贯的舞蹈语言。

最后，心态要“松”。临帖不是描摹，更不是复制，而是与古人对话，与经典共振。放松心态，才能让笔下的线条获得自由，才能在“甩”出去的那一刻捕捉到那份千年前的飘逸。

《石门颂》的临习之道，归根结底是心的修炼。当我们敢于甩出那些大长线，敢于让笔锋在纸上舞蹈，我们便触摸到了汉代隶书的精神本质——那是一种在法度中获得自由的境界，一种在规矩中彰显个性的智慧。长袖善舞，彩带当空，愿每一位习书者都能在《石门颂》的长线中找到自己的舞姿。