离开赵本山16年，46岁的“王小蒙”王亚彬，活出了自己的舞蹈世界
发布时间：2026-01-21 14:43:00 浏览量：4
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很多人第一次记住王亚彬，其实不是记住她这个名字，是记住王小蒙，是那种一站在镜头里就很安静的存在，话不多，眼神干净，身上有一股说不清的踏实劲儿。
《乡村爱情》播出来的时候，很多观众压根没去分谁演得多好，只是觉得这个姑娘看着顺眼，看着像生活里真的会遇到的人。
后来她不演了，这事在当年一点不小，第三部开拍，角色还在，演员换了，观众一下就炸了锅，电视还没播完，评价先出来了。
说她不知好歹，说她背靠赵本山这棵大树还往外跑，说她傻，说她没眼光，那阵子，“白眼狼”“负心汉”这些词挂在她身上，很久都没下来。可那时候的她，几乎没时间去管这些声音。
她在排练厅，在舞台侧幕，在为一部毕业作品反复改动作，改节奏，身体一天比一天更疲惫，脑子却越来越清楚，她知道自己要什么，也知道自己不想要什么。
《乡村爱情》这部剧有多重要，不用多说，赵本山坐镇，东北生活喜剧，观众基础摆在那儿，只要能进剧组，哪怕演个边角角色，脸熟度都能立刻。拉起来，更别说她演的是王小蒙，还是最早的那一个。
那时候选角很严格，赵本山亲自看人，春晚舞台上注意到她，跳舞时的身段干净，气质不浮，脸也贴合角色设定。
豆腐西施这个人物，放在她身上不违和，她进组之后，确实没掉链子，表演不张扬，很生活，观众自然就记住了。
戏播完，人红了，路看起来已经铺好了，偏偏她在这个时候停下来了。
第三部筹备的时候，她正好读到硕士毕业，毕业大作必须亲自主演，还要带着作品去英国爱丁堡艺术节演出。
时间撞得很死，根本腾不出来，她没在演员这条线上犹豫太久，这条线从来不是她的主路，她的主路在舞蹈那边。
王亚彬学舞蹈很早，家里条件普通，父母一开始的想法也很简单，让孩子动一动，身体好一点，没指望走多远。
她自己却慢慢陷进去了，六岁接触舞蹈，很快就显出天赋，动作记得住，身体反应快，老师一眼就看出来这孩子不一样。
后来考进北舞附中，学古典舞，训练强度上来，很多同龄人开始吃不消，她却越跳越稳，身体和音乐之间的那层隔膜很薄，一点就通。
十三岁那年，她站上桃李杯的舞台，年纪不大，状态却很沉，拿了优秀表演奖，同一年被张艺谋选中，进了舞剧《萋萋长亭》，担任主演，那是很多舞者想都不敢想的起点。
再往后，北舞本科，比赛一场接一场，《扇舞丹青》那次让很多人真正记住她，民族舞，现代舞，古典舞水袖揉在一起，节奏一出来，整个人像被舞台托住，那之后，两年时间，奖项不断。
十九岁，她一个人站在春晚舞台上，跳《狮舞东方》，没有台词，没有对手，全靠身体撑住全场，那一晚，全国观众都看见了她。
电影《十面埋伏》拍摄期间，她给章子怡做舞蹈设计，也担任舞蹈替身，镜头里未必能看到她，很多细节却离不开她，她对这种不在聚光灯下的位置并不排斥。
北舞后来把她留了下来，青年舞团，排练，演出，教学并行，她开始在舞者和老师两个身份之间来回切换，也是在那段时间。
她和朋友一起写了《身体笔记》，不是讲套路，不是讲技巧，是把舞者在身体里的真实感受写出来，给真正跳舞的人看。
赵本山邀请她拍戏的时候，她已经站在一个很稳的位置上了，《乡村爱情》带来的更多是曝光，而不是方向改变。
离开剧组之后，她几乎把所有精力都重新收回到舞蹈上，春晚的舞台，她反复出现，舞蹈比赛的评委席上，也能看到她。
她自己编排的作品进了国家大剧院，演出一场接一场，观众坐得很满。
她成立了自己的舞蹈工作室，从编舞到导演，很多事情亲力亲为，舞剧《青衣》被带到不同国家演出，语言不同，舞台结构不同，身体的表达却是共通的，那部作品慢慢成了被反复提起的代表作。
奖项开始累积，国内的，国外的，在舞蹈这个圈子里，她的位置越来越清晰。
很多当年骂过她的人，后来才慢慢意识到，她从来不是离开了一条路，而是回到了原本就属于自己的那条路。
当初退出《乡村爱情》，不是情绪，不是算计，是现实的时间冲突，这件事本身并不存在谁对谁错，只是被情绪放大了。
这些年，她一直在跳，也一直在做作品，今年，她出现在央视和山东卫视的春晚舞台，十月份，她执导的舞剧《牡丹亭》在贵州首演，舞台完整，反馈稳定，业内评价不低。
她在短视频平台上分享排练和日常，很多时候随时起跳，排练厅，后台，空地，身体对舞蹈的记忆已经形成条件反射。
十二月二十六日，她去了华北电力大学演讲，说舞蹈，说身体，说这些年如何在选择里往前走。
四十岁这个年纪，状态不可能和二十岁一样，脸上有痕迹，身体也经历过伤病，可站在台上，轮廓还在，气息还在，偶尔还能看见当年王小蒙的影子，只是那个角色已经不再定义她。
她早就不在任何一棵树底下乘凉了，那条路，她一个人走了很久，现在，才被更多人看见。
信息来源：
舞蹈家王亚彬《生长》首演 曾出演《乡村爱情》--中国新闻网
