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用10个月量身定做配乐,《凡人歌》音乐团队图什么?

更新时间:2024-09-30 06:09  浏览量:14

新音乐产业观察原创文章,未经授权谢绝转载

作者 | 益佰

由殷桃、王骁等主演的现实题材电视剧《凡人歌》自开播以来,正片有效市占率持续上升。该剧与李宗盛的经典曲目同名,讲述了不同年龄段的都市奋斗者们在面临职场的压力、困境时,最终度过危机、找到新的人生方向的故事,被很多观众高度评价为是不着粉饰的现实题材剧。

在音乐平台上,剧集的OST和配乐也引起热议。主题曲《凡人诀》的评论区完全成了诸多网友的树洞,大家分享着打工和日常生活中的困惑和心酸,互相鼓励。不少网友还在查找剧集里相关场景的配乐曲目,因为自己的心刚好在某一刻被那段旋律戳中。

9月5日,《凡人歌》原声大碟正式上线,整张作品采用“凡人四季”的概念,四个章节对应四季,用24节气为曲目命名。独立的企划让大碟脱离剧集,成为完整的艺术作品,有了独立的生命力。#金秋图文激励赛#

一些影视作品为了节省成本和精力,会提前做好音乐,后期贴片在不同剧情里重复使用。《凡人歌》则用了看似更笨拙的方式,配乐是音乐人王梓赫用将近10个月“点对点”创作的,通俗讲就是所有配乐都是为剧情和画面量身定制的。

这需要音乐人付出大量的时间和精力,但作品也因此避免了流水线化,更像是一件精心打磨的艺术品。

王梓赫曾为正午阳光出品的剧集《乔家的儿女》创作过一首OST《野鸟》,颇受好评。不过当时他是受委托创作,并没有机会跟导演和剧组直接沟通。这次再度与正午阳光合作,加盟《凡人歌》剧组,导演简川訸给了王梓赫充分的创作空间,并让他从剧本阶段就得以介入。

出于对配乐的重视,简川訸很早就和王梓赫聊对配乐的想法,解析剧中人物和情节,一点一点理清思路,希望王梓赫帮助把音乐的需求落地成形。

对王梓赫来说,这也是一次难得的机会。以往很多影视配乐的需求都是短平快,时间紧,任务重。或者赶工出OST,或者配乐只需用不同的情绪将音乐分组分类,按指定情绪做成万能的通用配乐。这样的优点是成本低,缺点是缺少特色,只能成为烘托气氛的BGM。

为了做出精品,王梓赫决定全身心投入到《凡人歌》配乐工作中,为剧集“点对点”量身定做音乐。相比起电影,电视剧配乐的工作量大得多,一部电影通常在120分钟左右,而一部30集的剧集总时长在1200分钟左右。

*王梓赫

《凡人歌》的配乐从拍摄到后期花了将近10个月的时间才完成。“从音乐人的角度来算笔账,10个月的时间如果按照贴片配乐的方式来创作,可以同时开工3部,每一部周期大概2个月来算,10个月可以做15部,但是如果是点对点配乐的方式10个月只能做1部。”王梓赫说。他陆续为剧集创作了《凡人诀》《有雨》等歌曲,还有上百条配乐。

和做通用音乐相比,“点对点”作曲的优势是显而易见的。“音乐和画面融合度非常高,与画面相互辉映,甚至某些地方能作为主体引导剧情,煽动剧情,最容易跟画面搭配出经典桥段的。缺点就是成本高,需要耗费大量时间。因为需要对着画面做,如果后期涉及到画面修改,配乐也要相应修改,甚至作废。”王梓赫说。

可以说这是性价比相当低的工作,但又是要打磨优秀作品必须的付出。这背后有导演和剧组对音乐的足够重视,王梓赫所属版权经纪公司正在登陆的沟通和争取,当然也少不了王梓赫个人的尽心尽力。导演也说,这是第一次有作曲为了完成配乐愿意全程陪伴剧组。

以往OST歌曲更容易传播,配乐部分往往并不受重视。当整部剧的OST制作完成,作为版权经纪,正在登陆创始人燕小咖考虑的是如何为作品争取长期价值。

“以往我接触过一些音乐作品,被卖断在某一个品牌或某一家片方,然后这个资产就被搁置了,音乐的价值就停留在某一年了。但其实好的作品它既服务于剧集和IP,脱离影视剧也可以独立成歌,这是它的魅力。”燕小咖说。

在企划《凡人歌》原声大碟时,王梓赫没有采取通常用剧集场景为乐曲命名的方式,而是整理配乐过程中发展出“凡人四季”的概念,用四季和节气为不同情绪的配乐分门别类,让原声大碟有了独立的表达逻辑。甚至为了配合节气的概念,王梓赫还专门在音乐中加入了自然声响。

“最后的呈现不太像是传统的原声碟,更像是一部完整的原创音乐。”王梓赫说。

以往原声配乐未必能有多少流量和版权收益,因此片方或者平台都不太重视。为此,燕小咖积极和音乐平台、片方沟通,保障原声大碟能按音乐制作人王梓赫理想中的曲序发布。王梓赫作为音乐人出身,也非常理解一部原创配乐的背后,是上百名乐手的团队协作,他坚持要为所有参与的乐手署名。

之所以支持为一部作品花费这么大的精力,是因为燕小咖相信一部好作品的价值。曾为各大综艺提供清版权服务的她,服务的一部作品正是凤凰传奇改编的《海底》。最初这首歌只有视频上线,版权方是不希望歌词改编和歌曲音频上线的,但歌曲在网络反响太过热烈,甚至有抑郁症患者诉说自己如何被这首歌鼓舞,强烈呼吁音频上线。经过非常艰难的沟通,燕小咖最终促成歌曲音频上线。

这个案例也是她职业生涯中的重要转折点,让她意识到好作品的价值。后续创业,在为词曲创作者提供版权经纪服务时,她的初衷都是如何能帮助音乐人做出具有长期价值的歌曲。

她和王梓赫早前就隔空合作过,但当时两人并未见过面。创立正在登陆后,她在一次创作营中和王梓赫熟悉起来。“像梓赫老师之前签了厚厚一摞的合同,但作品基本都是被买断的,所以他要一直接音乐制作、编曲这些工作,他才会有持续的收入,但其实他本身是一位出色的创作者。”燕小咖说。在她看来,像王梓赫这样的音乐制作人,不但有出色的创作能力,还有A&R思维,有着很大的潜力。

幸运的是,依然有《凡人歌》这样的机会,给愿意创作非流水线作品的音乐人留出空间。当她看到有年轻人也说听着《凡人歌》的音乐落泪时,突然觉得有点欣慰。

在网上,有人会问“谢美兰跟沈磊办理离婚的背景音乐是哪一首”,也会传播那伟失业后和沈琳吃饭点歌的名场面,像《有雨》这样的歌让很多夫妻联想起相互扶持、共渡难关的时刻。

这两年在为旗下创作者的作品寻找出口时,燕小咖发现市场并没有那么友好,很多时候对方会觉得作品不够热歌或者爆款。“但每个公司或者每个团队都有自己的基因,一定有人能干好他们需要的爆款,但我们签的老师和我们的团队不是这个创作逻辑的。”她说。

选择像这样看似吃力不讨好的“笨拙”地做《凡人歌》的原声音乐,是王梓赫忠于内心的选择,因为“人可以死,但作品必须留下”。在他看来,用人类真情实感作为底色雕琢出来的作品,和用爆款“大数据”堆砌出来的作品,这两者之间的区别就好像是“贤良淑德的良人”与“浓妆艳抹的花魁”。

很多高品质的歌曲不一定会出现在当下热歌榜TOP500里,也不会出现在抖音爆赞的短视频里,也许未来一年、三年都不会出现,但不可否认它会驻足那些收藏它的人心里。

“他们没有对错之分,选择‘良人’大概率甚至终其一生也无法触碰前者的成就。但我想试试,不止想在歌曲里试试,还想在影视剧配乐里也试试。”王梓赫说。

为了让这些创作者能在自己擅长的领域有所发挥,又能获得相应的利益保障,他们背后的正在登陆厂牌起到了沟通桥梁的作用。

“很多创作者不太有余力去进行商务谈判,我们就去帮助他争取机会,促成有利的合作。”为此燕小咖需要在客户和音乐人之间斡旋,为音乐人找到适配的客户,也帮助音乐人理解客户的需求。

如今,正在登陆签约了十几位创作者,这些人并不完全是市场意义上的爆款作者,但每个人都有鲜活的个性和扎实的能力,燕小咖的目标就是帮助他们在职业生涯上更进一步,在保障创作者权益的同时,一起打造出有生命力的作品。

像国外的很多音乐从业者,即便前些年的特殊时期没有新的工作,依然可以靠版税生活。她相信整个在国内,行业也在向好的趋势发展。

她本身则和音乐人一样,享受一首歌从无到有的成就感,享受把一首非流水线作品打造成爆款的快感。“做《凡人歌》这样的项目,像是创造了一个未知的东西,又能影响很多人,这正是这个阶段我想做的。”燕小咖说。

她相信,市场能让更多像王梓赫这样选择“良人”之路的音乐人,把命运掌握在自己手里,像《凡人歌》一样,奏出属于自己的人生之歌。

-全文完-