晋南蒲剧院青年剧团『1960—1970』简史（上）

更新时间：2025-03-12 16:57  浏览量：3

原晋南蒲剧院青年剧团成立于一九六〇年二月（编辑：依《蒲州梆子志》，该团成立于1959年10月），在不到一年的时间里即创作演出了大型历史剧《白沟河》。一九六一年一月五日，我国著名戏剧家，中国戏剧家协会主席田汉同志来晋南视察时观看了《白沟河》和《小宴》《挂画》《拆书》《杀家》等折子戏的演出后，为青年剧团题写了如下词句：

“继承祖国戏剧优秀遗产和十二纪以来晋南戏曲光辉传统，树雄心，立大志，勤学苦练，掌握前人所有的好东西，创造出前人所不曾有过的更好东西，——社会主义的新蒲剧，为鼓舞人民生产热情和战斗意志，奋斗不息!

田老的题词对青年剧团是鞭策，也是鼓励。更重要的是他为蒲剧青年剧团的发展指出了明确的方向——要“创造出前人所不曾有过的更好的东西，社会主义的新蒲剧。”

遵照田老的这一指示，经过三年的努力实践，一九六三年夏，蒲剧青年剧团带着一批全新剧目和晋南人民的重托赴京向首都人民和党中央进行了汇报演出。敬爱的周恩来总理在百忙之中观看了《港口驿》，并接见了全体演职员，勉励大家再接再厉，创造出更好的新剧来。

著名史学家吴晗观看《白沟河》《港口驿》两剧后赋两绝赠之：“嘉靖蒲梆久擅场，腔高板急谱宫商，根深更喜新枝茂，赢得声名回故乡”；“《白沟》《港口》两驰名，老将忠臣励后生，卫国除奸歌业绩，京华倾听‘义和’声”。

翦伯赞的贺诗是：“杨家传说遍河东，妇孺皆能说令公，莫道封侯无李广，人民巨眼识英雄。”

我国伟大的文学家、诗人中国文联主席郭沫若看了《港口驿》后的题词是：“处理历史题材的戏曲，必须采取阶级的立场，批判的态度，以彰善阐恶：还必须与高度的艺术性相结合，才能有深远的教育意义，发挥借古鉴今的作用。”同时首都报刊也发表了大量的评介文章。正如吴晗的诗所说的：蒲剧青年团“赢得声名回故乡”了。

短短的三年，取得了如此巨大的成绩，窍门在哪里呢？这是值得深思、探讨的问题。

为什么要成立青年剧团？这里先讲一个故事。一九五九年全国卫生现场会议在稷山县召开，大会决定，中路梆子和蒲剧各组织一个晚会。中路梆子由丁果仙主演《打金枝》，蒲剧的五大名角和主要演员都去长春拍戏曲片《窦娥冤》去了，蒲剧拿什么呢？

负责组织晚会的同志无奈便由县团挑了一些名老艺人，如孙伯友、亓俊美、筱爱玲、王天明等演出了《小宴》《杀驿》《空城计》。

《小宴》还没有演完，主管文教的一位副省长就头痛恶心起来要立即退场，地委负责同志以为他病了，遂叫医生来，副省长说：“不用了，我离开剧场就好了”。当晚即对地委、行署负责同志严厉地进行了批评：“吕布、貂婵够恶心人了，这样的角儿怎么能往出拿呢？”

组织晚会的同志满以为演出后可以耍好，谁知适得其反，也挨了批评。这次演出的失败告诉我们，蒲剧后继乏人，谁接蒲剧的班呢？ 这个状况如不改变怎么能行呢？

为此，地委和行署决定成立一个青年剧团培养蒲剧接班人，以适应形势，满足广大群众的要求。青年剧团的干部演员从哪里来呢？地委决定，立即举行全区青年会演。由全晋南区剧团选拔，限期报到。地委副书记申杰坐镇督战调人。通过会演，不到一个礼拜各县即把选调的尖子演员送来了。过去有双生双旦的就是好班子，而青年剧团的演员一个行当不仅是双的，而且是四、五个了。当时的演员阵营相当齐正，力量雄厚。

花旦、小旦有田迎春、梁惠芳、王希英、韩长玲、贾永爱、庞彩英、牛临凤、阎俊英；青衣（正旦）有裴青莲、杨翠花、李琴娥、杨兰草、陆萍、扆彩凤、任仙娥、张亚菊、薛灵珠；刀马旦有张玉香、申桂花、王改英、党中萍；须生有王天明、宋东元、张银河、吕庆太、张保；小生有许安仁、王英山、乔相真、程树华（女）、苏俊祥、石金善、任作相；武生有李文科、王存礼、郭根寿、李荣贵、李盛保、郑庆法、阎万森、侯金锁、胡学林；大净有张大发、范俊全、苏满囤、潘元生；二净有曹金生、卫金玉、解光礼；丑角有赵灵喜、王民孝、董安民、亢金成；老旦有贾梅青，老生有张根典等总共55人。

乐队也是双套的。司鼓李森、薛吉平（兼杨琴）；板胡、唢呐常月友、赵思亮（兼低胡），刘爱民、孙本义；笛子吴鸣，王登贵；马锣李三喜；铙钹王安太、王进科，小锣李财旺；二胡高中秋、梁国际、董发有；三弦杜俊秀、黄丽生（兼琵琶）等17人。

服装道具、灯光、检场、司幕也是全区选拔的行家里手：张贵、侯成义、孙华民、辛成群、柴仰泉、吴世隆、范兴喜、王维岗、令孤甲戍、冯道光等10人。

业务班子更是集晋南编导干部之精华。编导赵乙、韩刚、杜波、魏影、秦学敏、韩树荆、宋念萱、张秀云、徐立波；作曲康希圣、姚友德、姚恩普、许汉章；美术任希汉、陈全仁；教练杨李敬、常振都、牛小顺、筱兰香、宋云庭、原筱亭、刘顺才等21人。

剧团的领导班子也是强有力的。团长由晋南文化局副局长、蒲剧院副院长赵乙担任，党支部书记由地委文艺科科长宗兆明担任，韩刚、张金霖任副团长分管业务和行政。共青团支书王宝山、文化教员苏文达，负责青年工作和文化教育。

此外还设办公室、艺术室，各执其事，艺术室由杜波、康希圣负责，进行艺术创作、艺术生产。全团在编人员、编导、演员93人加上行政、后勤104人。为了很好的研究和继承优秀传统剧目，还聘请了蒲剧著名表演艺术家王秀兰、阎逢春、杨虎山、张庆奎为艺术指导，聘请车鼎臣（太娃）、车鼎乾（林娃）为音乐指导。

青年剧团成立后，地委确定，十六字办团方针，即“不惜工本、出夺奇制、标新立异,大胆创新”。要创造社会主义的新蒲剧，就必须在“新”字上作文章，在“新”字上下功夫，当时剧团决定三不演：即传统剧目不改不演，庸俗低级表演不改不演，搬别人的剧目不改不演。这些改当然必须按照推陈出新的原则去办，不能乱改乱来。三强调，即强调创作、强调改编、强调现代戏。三强调是为了更好地落实三并举。由于有这样的严要求，所以青年团改编、创作的剧目都是受到广大观众欢迎的。

截止“文革”，青年剧团已有了自己的一批受群众欢迎的剧目，而且都成为蒲剧舞台上久演不衰的保留剧目。新编历史剧目有赵乙、韩刚、杜波合作的《白沟河》，（宋东元、裴青莲、程树华主演）；杜波、韩树荆、秦学敏合作的《卧薪尝胆》；

重点改编的历史剧有杜波执笔改编，赵乙导演的《意中缘》（杨翠花主演），《岳云》（程树华主演），赵乙、韩树荆根据《玉虎坠》改编并导演的《冯彦上山》（张保、裴青莲、赵灵喜、乔相真、梁惠芳主演）和据同名传统剧目改编的《火焰驹》（宋东元、梁惠芳主演），《明公断》（王天明、张大发、李琴娥、田迎春主演）。

移植的剧目有京剧的《西厢记》（田汉本）、《雏凤凌空》、《杨广逼宫》。曲剧的《收姜维》，吉剧的《燕青卖线》。

还整理加工了一大批传统优秀剧目，如《骂殿》（裴青莲主演、韩刚整理、魏影导演）、《出棠邑》《贩马》（宋东元主演、阎逢春传授）、《挂画》（韩长玲主演，刘顺才、宋念萱导演）《杀家》（卫金玉主演；杨虎山、宋念萱导演）。《卖水》（梁惠芳主演，韩树荆改编，王秀兰导演）、《舍饭》（张保主演，阎逢春导演）、《女绑子》（王希英主演，魏影导演》、《小宴》（许安仁主演，常振都导演）、《空城计》（王天明主演）、《采花砸涧》（解光礼主演，杨李敬传授《画梅》（赵灵喜主演，李心海传授）等五十多出。

青年剧团除创作改编历史剧外，还特别注意现代戏的创作上演。创作的现代戏有赵乙、韩刚合作的《结亲记》（王天明、裴青莲、石金善、 王希英、王民孝主演），赵乙、杜波、白星合编的《英雄楼下》（裴青莲主演），杜中权编写的《双生女儿》（王希英、田迎春主演》，白星的《遍山红》组剧，杜波改编的《柜台》（梁惠芳主演，韩树荆导演）、《红霞》（杜波改编、韩长玲主演、韩树荆导演），移植的现代戏有《夺印》（王天明、田迎春主演），《红灯记》（宋东元、张保、梁惠芳、杨翠花主演）、《南方来信》《奇袭白虎团》（卫金玉主演）、《沙家浜》（田迎春主演）等。

青年剧团在前进和发展的进程中，它不泥古，特别重视借鉴，吸收兄弟剧种的艺术，为此，破门而出，拜师求艺。如尚小云来临汾，裴青莲、杨翠花、梁惠芳、韩长玲、王希英等就正式拜尚小云门下为徒，尚小云的妹夫王元喜并收张玉香、党中萍为徒，传授了《天门阵》，还学习了中南区会演的优秀剧目《补锅》（梁惠芳、薛东元主演）《一担麦种》（宋东元、苏俊祥主演）。《游乡》（王民孝主演）等。

——本文刊载于1983年《蒲剧艺术》

未完待续……