刀郎回收版权,音乐人陈伟怒斥:刀郎格局小,歌曲火是云朵的功劳
更新时间:2024-11-27 15:38 浏览量:6
近期,刀郎和云朵事件一直都是公众热议的焦点。
原因竟然是因为刀郎把《云朵》这首歌的版权要了回来,这在娱乐圈里可是引起了不小的热议。
可就在近日,音乐人陈伟再一次炮轰刀郎,甚至还表示刀郎拿走版权是因为格局太小。
面对这样的情况,网友们也被带乱节奏。
当然有人力挺刀郎,毕竟云朵能有这个机会是因为他,但是也有人站在云朵这边,觉得刀郎作为恩师,突然回收版权格局有点小。
陈伟在随着刀郎的爆火后,他多次在公开场合质疑刀郎的音乐水平,甚至直言刀郎没有成为大师的资格。
陈伟对刀郎的音乐品味不太感冒,主要是他觉得风格不太对味。
他觉得刀郎的歌太大众化,少了点艺术感,不太符合他心目中的优质音乐。
可能还有点私人的小矛盾和利益关系在里面。
在竞争在华语乐坛很常见,相互间的诋毁与炒作,好像已经变的很正常了。
陈伟说话非常直白,总是在直播间给刀郎“扣帽子”甚至还表示刀郎开直播就是为了圈钱。
然而刀郎和云朵因为版权问题闹得沸沸扬扬,还要不断的接受外界的造谣。
在遇见刀郎之前,云朵的音乐生涯几乎是一片空白,既没受过正规训练,也没啥人脉资源。
刀郎发现了她那特别的嗓音,就带她进了音乐界,一点一滴地教她,连住的地方和生活费都给她解决了。
云朵能有今日之成就,当然是离不开刀郎的帮衬。
而《西海情歌》、《爱是你我》、《我的楼兰》等歌曲,也因云朵的演绎而广为流传。
在如今的商业世界里,这种像老一辈师傅带徒弟的模式遇到了不少难题。
师徒情谊与商业利益的冲突,在云朵与刀郎之间体现得淋漓尽致。
云朵离开刀郎的公司后,版权问题成为绕不开的坎。
一般而言,艺人与经纪或唱片公司所签署的协议中,通常会清晰指明歌曲版权的归属方。
若合同表明歌曲版权归公司,艺人一旦离开公司,若想再用或演唱那些歌曲,必须事先征得公司同意。
然而于现实而言,事情往往会更为复杂。
即便合同未作明确约定,仍需依据《著作权法》的有关规定予以判别。
通常而言,作词作曲的权利归属于创作者本人,而歌曲的录音权往往为制作该歌曲的唱片公司或经纪公司所拥有。
云朵想要继续演唱刀郎创作的歌曲,就必须获得刀郎或其公司的授权。
就比如说,马天宇的《该死的温柔》和王菲的《传奇》有相似之处。
马天宇为了继续演唱成名曲,不得不支付高昂的版权费用,甚至最终选择买断版权。
王菲在春晚上因唱《传奇》而名声大噪,但平时在其他地方却不敢随便再唱这首歌。
这些案例都表明,歌曲版权在乐坛并非儿戏,稍有不注意就会赔付高额的版权费。
云朵事件并非个案,它揭示了华语乐坛普遍存在的版权管理问题。
一首《2002年的第一场雪》让他一夜爆红,之后又凭借《披着羊皮的狼》、《冲动的惩罚》等歌曲稳固了在乐坛的地位。
在巅峰之际,他竟悄然隐退,淡出了众人的视野。
直至 2020 年方才逐步复出,而后在 2023 年,凭借《罗刹海市》再度引发热潮。
刀郎大家几乎都很了解,当年也算是引领起一个新的时代,但是大家似乎对他的实力都不太认可。
关于他的评价,音乐评论圈里看法不一,有的夸有的贬。
有人批评他的音乐“土”、“不潮”,缺乏艺术性,甚至质疑他的音乐素养。
众人对同一事物见解悬殊,此现象表明,常人的审美与专业评价存有显著差距。
刀郎的这种“土味”,其实就是他那种接地气的感觉。
这正是他作品的生命力所在。
刀郎的演唱会人气爆棚,又一次显现了他强大的粉丝吸引力。
线上线下,万人空巷,歌迷的热情,是对刀郎音乐的最好肯定。
这种热闹的场景,也让传统的音乐买卖方式感到了压力。
在数字音乐时代,演唱会成为歌手与歌迷互动的重要方式。
刀郎演唱会的成功,再次证明了音乐的魅力,也为华语乐坛注入了新的活力。
越来越多的艺人,开始重视自身的版权权益,并积极争取更大的创作自由和收益分成。
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