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金星:我这一生都在冒险,带货是为了挣钱搞艺术

更新时间:2024-10-17 11:12  浏览量:10

近日,“纪念契诃夫逝世120周年典藏版舞台剧《樱桃园》戏剧创作对谈”,在方所成都店进行。舞台剧《樱桃园》艺术总监兼领衔主演金星与青年导演文也,展开对谈,从如何与图米纳斯冒险,再到《樱桃园》文本解读及创排幕后日常、金星的戏剧理想,金星为剧迷分享了创作背后的独家故事。

金星与文也对谈。图据主办方

《樱桃园》的诞生:有惊喜也有遗憾

金星对里马斯·图米纳斯导演钦慕多年,曾带着《日出》的剧本多次登门拜访。老先生很认真地阅读了曹禺作品的译本,遗憾地表示自己无法导演,给出的理由是“曹禺笔下的每个角色栩栩如生,我作为外来者无法把握中国语言的丰富性。”这已然显示了老先生对艺术的认真与尊敬,达到了谨慎的程度,不过他随即也抛出橄榄枝:“我排演契诃夫几乎一辈子,但我对他仍保有激情与无尽的感觉。《海鸥》与《樱桃园》你想选哪一部?”

金星立马选择了《樱桃园》,两个有态度的人一拍即合。她也给出了自己的理由:“《樱桃园》里的柳鲍芙非常适合我,而且《樱桃园》是宏大的,我喜欢大的东西。”里马斯·图米纳斯导演已经对《樱桃园》所有版本熟稔于心,可他仍想创新一部与众不同的《樱桃园》,他问金星,“你想跟我冒险吗?”金星毫不犹豫地回答,“亲爱的导演,我这一辈子都在冒险,冒险几乎是我的一个标签、一个属性,我就敢冒险!我就想做别人不敢做的事情!”

冒险就此开始,但此刻谁都没想到,这一版本的《樱桃园》成为了里马斯·图米纳斯的遗作,仿佛与1990年立陶宛维尔纽斯剧院上演的第一部契诃夫作品,命运般地呼应了。当金星请老先生排演《樱桃园》之时,他已身患绝症,十年的肺癌更加严重,考虑到老先生的健康问题,金星带领火星戏剧社全班人马飞往意大利排练了两个月。遗憾的是,里马斯·图米纳斯导演和金星的父亲在此期间相继离世。

伯乐与至亲的离世,并没有让金星一蹶不振,她就像生命力旺盛的柳鲍芙一般,冥冥之中潜有预感,做出了令人惊讶的决定......“我这个人不说先见之明吧,我在排演之初,就自掏腰包拍摄纪录片,明年全世界都能看到《樱桃园》是如何排演出来的,非常令人感慨。”

金星。图据主办方

《樱桃园》的创新与意义:渺小又伟大

里马斯·图米纳斯的创新在于“大动刀”,将原剧四幕戏剧改为上下半场,既符合现代的快节奏、紧凑的布局,又不丢掉契诃夫作品的内核与精华,这可谓是大师终生一作的手笔。

除了上下半场的“快”,《樱桃园》的“大”也是金星认为很有现代意义的。“所有人,无论哪个民族,无论哪种文化,当面对一个时代更迭的时候,小小的个人及家族如何做选择,个人的力量对于时代洪流来说是无比微小的,但是渺小也很伟大。”

《樱桃园》中的每一个人物在现代都能找到一一对照,这是《樱桃园》跨时代的意义。比如金星就对应了柳鲍芙,她对柳鲍芙的角色理解也非常深入、生动、有趣。“善良、慷慨、喜欢与人分享。灵动,总带着神秘的微笑,唯有死亡能让柳鲍芙静止。但我和她有三点不同。一个是柳鲍芙出生就是贵族,我不是;另外一个是,柳鲍芙不会打理自己的财产,我很会理财;第三个是柳鲍芙不会看男人,我很会看男人。”

现场观众。图据主办方

金星:我要做艺术,绝不看别人的脸色

青年导演文也向金星提问,在她的艺术经历中有什么‘被砍掉的樱桃园’吗?金星对此给出了自己的答案。回望金星的艺术生涯,从17岁获得中国第一届桃李杯金奖、20岁受国家公派赴美国纽约学习现代舞 ,再到30岁第一次演舞台剧被指名成为田沁鑫导演处女作《断腕》的女主角、同年第一次导演了《音乐之声》舞台剧......“冥冥之中,我就意识到,我一定会走一条不同寻常的路,所以我一定先获得能走这条路的资本。”

金星一直在不断跨界,也有很多标签,随着她的冒险而改变:舞蹈家金星、演员金星、导演金星、主持人金星.....而询问金星关于这一切成就的感想,她的回答却是简短的两个字:“没有。”金星坚决地回答,“好汉不提当年勇,我的事业还没开始呢。”

金星说,自己对挣钱没那么大野心,唯一能让她动起来的就是舞台。这次投资的钱全是她带货三年攒的。“我这个人有洁癖,性格也很傲娇。我要做艺术,绝不看别人的脸色,所以没办法,只能自己掏兜。”

金星更透露,火星戏剧社每个年轻演员都是非常有实力,自己的梦想就是能“散养”这些演员,庇护这样良好的创作环境。“我还有很多想做的,比如火星戏剧社计划排演第三部戏剧《莎乐美》,我还要买一个自己的剧院,每次直播带货,我看到的不是钱,我看到的是我的戏要出来了,我的剧院又多了一排椅子